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動亂時代裡,布列松決定性瞬間的凝視

發表時間:2020-12-01 點閱:120
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這張照片來自北美館「布列松在中國:1948-1949/ 1958 HENRI-CARTIER-BRESSON:CHINA」裡,一張令我印象最深刻的照片。從樓下走上來到這個展區,整個心情沈澱下來安靜感受大師作品帶來的視覺震撼。

 

 

出生於法國富裕家庭的布列松(1908-2004),1930年代開始投入攝影,1934-1935年逐漸受到關注;1948年在中國的國共內戰期間受到單期發行量高達五百萬本的《生活》雜誌委託,進行拍攝報導,原本兩週的工作卻是一待長達10個月,他從北平、上海、杭州與南京等奔波了在不同的城市進行報導攝影,最後在中華人民共和國宣告成立的10月1日前,離開上海抵達香港。

 

 

在中國的期間拍攝了5000多張照片,他讓觀眾看見他鏡頭下一幀幀寫實的黑白照片裡,以獨特如詩的美學構圖去紀錄人、事、時、地、物裡,卻用令人震懾的決定性的瞬間,反映著大時代變化中關於人心的故事。

 

 

在看展的過程中,彷彿自己掉進了那個時代,看到穿著棉襖吐著白煙的照片人物,不知覺也感覺冷了起來;像是金圓券風暴系列裡,動盪年代擁擠的人潮裡卻是安靜的鏡頭下細膩地凝視,與被攝者保持一段冷靜客觀的距離,表現出是如此真實動人,卻又讓人在人心底捲起波濤。真實之外,也展現極佳的視覺美感,或許這與他原本想成為畫家的背景有關,光影、對比、質感、景深層次與畫(面)外之話,沒有文字,沒有色彩,卻也深刻感受到創作者獨特視點與品味。

 

 

在這期間總共只有約1/10的作品被馬格蘭攝影通訊社揀選沖印流通於世,這個展覽的170件則又是從中的精選。也因為其報導作品被各大媒體刊登,讓他聲名大噪,1958年,他甚至再度來到中國,用鏡頭紀錄10年後改變,雖然這次他的行程早被安排好特定路線,也在這些照片裡也可以觀看當時哪些景象是希望透過他的鏡頭傳達給世界的執政者觀點,一一呈現在1958的展區裡。

 

 

在光輝十月來看此展格外具有呼應意味。我回到家後翻找出那本封面由馬諦斯創作、1952年首發、2014年由德國出版社STEIDL復刻發行的布列松《The Decisive Moment》(決定性瞬間),聞著濃厚的紙和油墨味道,在126張作品中,中國系列則有17幅,接著腦海浮現起展場上他說的:「事實並不有趣,觀看事實的觀點才重要。」

 

 

在新冠病毒肆虐、世界失序的今天,如果是讓布列松進行報導攝影,那又會是如何的瞬間光景呢?而這張照片照片有趣的是,讓世人看到的最後景框,也是經過媒體裁切後的局部,展出這樣的過程,讓我很是喜歡。